总算完结了，要不是在b站一边追一边等更新，我早弃番。
对于迷家的主题而言，其实蛮好的，要学会接受过去的创伤，既不是抛弃，也不是沉溺，这也是该番为数不多的优点。
但对于观众而言，该剧真像逼人吃shi一般。第一，真tm毫无节奏感，除开第一集介绍和第十集解密，中间其余的就像一刀从中切开的洋葱，毫无泪点，悬疑新剧本身是需要一层一层拨。
第二，人物多且形象单薄。设计那么多人物以及背后的辛酸史，但作为观众，真心只能记得住几个，并且人物基本不是神经病就是精神病，毫无特点，行动基本是一会这一会那，永远是几个人带节奏。
第三，情节真心没啥逻辑，漏洞多。比如为什么最后的nanaki都可以看得见，而前面却表现是其实体化也只对个人有影响。
最后，说一句，冈妈在经费有限下仍希望下一盘大棋，设计如此多角色，只能玩脱。我认为人物多少在精而不在多，一部番并不是通过凑人数的来体现番的核心，而应是不同丰满的角色形象通过行为来展现番的冲突和最终要表达思想内涵。
尽管结局很匆促，但是蛮好的，不是happy ending，以及op也不错。
这是今年中我补的最后一部4月番，在众多4月番中，要问哪部动漫最令人失望，那一定是《甲铁城》。要说哪部动漫最令人迷茫，不用说，肯定是《迷家》了。迷家简直是一部经典的烂片，在众多期待中一点一点的恶心人，最后来个大恶心，让你不明所以。
身为主打悬疑剧的《迷家》，这部动漫的编剧更是指导过《未闻花名》《黑执事》等经典动漫的冈田麿里。可以说未上映前就有着许多期待。刚开始的第一集，众多的人物加上一个未知的环境，确实给人一种高大上的悬疑动漫的感觉。在加上超好听的op和还不错的人设，让我等吃瓜群众相信这又是一部4月的经典番。
然而从第二集开始之后，众多人物的弊端彻底显现出来。男主的见一个爱一个性格。女主永远说话只说半句，男二的强势加之其余人物的各种神经病，就已经让人开始迷的不明所以了，之后经过一段啥也没干的过渡期，然后便开始强行叙述人物各种悲惨的过去，各种觉得自己是世界最惨的人。感觉作者刚开始想下一盘很大的棋，然而后面发现时间不够了，于是导致所有人性格都有了缺陷。明明应该每个人对于剧情都必不可缺
我常常会有一个疑问，我所看见的世界是世界本身吗？
【当你看到桌上有一个半杯水的水杯时，你看到是那空着的一半，还是那满着的一半呢？】
【比如一次我与一名友人一同吃饭，用餐一半友人突然开始频频皱眉心不在焉。友人的反常行为让我擅自断定一定是我说错了话惹了他不高兴，可是我却怎么也想不出到底是我的哪句话引起了他的不悦。于是我对此念念不忘，纠结了一个星期。直到与这位友人再次见面他无意中提起我才明白，原来那天他的反常举动是因为我身后的斜阳刚好晃在了他脸上，而他又对光线极其敏感。】
超出我的预期，出乎一些乃至许多人的预料。它是部成人童话。
许多关于角色的非议在结局播出后不攻自破。
而至于“吊胃口”的叙事，你其实可以认为制作者希望你自己去思考背后的可能，同时强化“这个人，有故事“的感觉。当然就算给出这个解释，可能许多人也不满意。这个可能算是冈妈特色吧。
至于角色性格的夸张表现，我觉得是为了营造一种脱离现实的氛围。作为观众，不能带着先入为主的观念去看，因为，他是童话。而更具体的说，这种夸张的作用是使观众不会轻易代入角色，所以最后对角色众人的说教也就不会成为对观众的说教。但随后你会反过来想：就算是对这部动画角色适用的道理，对于我们或许也适用。
上面是对这部动画的各种差评的一个解释。给出差评的你或许不能完全接受，但希望能多少缓和你对这部动画的不满。下面说说超出我预期的地方。
冈妈制作，却意外的没有贵乱，没放催泪弹。
这使得原本有些超现实背景设定，带有悬疑色彩的剧情，多了一点和日常的契合点。而且与超现实的背景设定相反，剧中各个角色的遭遇是相当现实的。不煽情
看完第五集，我觉得整部番已经开始转向了挖掘每个角色心灵深处的阴影部分。第五集中每个人听到的声音不一样，每一个人听到的声音都挺恐怖的，那为什么不可以假设为是每个人其实听到的就是自己最怕的那个声音呢？
按照这个假设往下推的话：司机看到了自己的女儿，而自己的女儿死去是他这辈子心里最大的痛（暂且不论真假）；舞舞在隧道的尽头看到了巨大的光宗，其实我觉得就应该是光宗，因为这时候她最不想见到的不是他的那个忘不了，而是眼前的光宗；在那么明显的出口位置有一个巨大的东西存在，而这个东西就应该是第五集最后光宗看到的那个时宗，任何一个人看到自己最不想见到的人，而且还是巨大化的这个人后一定会惊慌失措的逃跑，结合那个绕圈子的地图，锄头上的红色粘稠物，树上的血痕等等迹象表明这很明显就是有人把他们困在了这个村子里。
在我看来我觉得最可疑的还是这个司机，当然说的是可疑，并不代表我认为他就是真凶，而是他可能已经不再是那个司机了，他不是最后的老BOSS，他可能是这个BOSS或者团队的第一个棋子。司机肯定是被什么东西吓到了
【迷家】没有意义！第五集后我的个人观点
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