大家都在关注卡比利亚之夜的现实意义或它所代表的意大利新现实主义这种宏大论题，但是我想聊的是卡比利亚在向别人炫耀自己的财富时所附带的那个“体温计”，这小小的体温计并不是财富的象征，而是卡比利亚和她的朋友们生存下去的勇气。
卡比利亚所从事的行业是极其容易沾染艾滋病的，她们对生存的希望依附于体温计的测量。她们本就身无一物，如果连获得生存下去希望的工作都丢失，那她们也就没有存在的意义了。
最伤心的或许是，卡比利亚把它和房子一起卖掉了。或许，再也回不去了
费里尼的《孤寂三部曲》几乎是一次性看完的。
看《大路》的时候，觉得无甚惊奇，甚至对女主的人设有些反感。为什么把女主角塑造得如此“低智商”，凭什么让她死缠着那个毫无人性的赞巴诺呢？这未免太不“现代”。
看《骗子》的时候，表演的尺度小了很多，电影化程度深了，上一部表情过于丰富的女主，这次也只是饰演了一个安静的美女子。而善恶有报的情节更接地气，让人看得明白，“哦这是一个骗子动了情犯了规遭报应的故事”。
看《卡比利亚之夜》
卡比利亚之夜：我最爱的两位导演的其中一位费里尼的作品，这是他在关注意大利底层人民劳苦生活的旧现实主义作品中的最有代表性的一部作品，女主角是和他合作过多次，同时也是他的妻子---茱莉艾塔·玛西娜，在这部片中，导演把一个善良单纯却被上层社会无情利用和欺骗的底层妓女的故事赤裸裸的展现在我们眼前，令观众对女主人公的悲惨人生投以最无可奈何的同情，而女主角质朴自然的表演亦令这个故事看上去更加真实动人。
按照社会学中的“拟剧化”理论，社会生活被视为一种戏剧化的呈现与互动，由不同的角色、戏班（复数的角色），及其相应的象征仪式与互动模式构成这出戏剧。既然“人生如戏”，那总会有悲剧的存在。那么，什么样的角色会适合饰演悲剧呢？
或许是“小丑”吧？我们都熟悉一个这样的故事，平时最讨人开心的小丑却自己患上了抑郁症。这似乎映证了一个道理，即喜剧总是建立在他人的悲剧之上。然而，借由加缪的观点，处于悲剧状态的“小丑”们，有时活得浑浑噩噩反而更逍遥自在；自然，意识到自己的生活的悲剧性
一开始很难与卡比利亚共情，骂骂咧咧的村野丫头，落水被救时毫无感激之心，似乎是挺不直的脊梁，凶相的倒八字眉，趔趔趄趄的走姿，唯有身着束腰时娇小的身躯才有了一点风韵。
一个与优雅毫不沾边的妓女，却能在喜欢的大明星面前那么娇俏可爱，面对追求者竟然变得温柔自持。爱情真的能改变一个人的性格，让泼妇变成淑女。
卡比利亚不过是想要被爱而已，想要知道自己是被爱着的。因而在奥斯卡给自己献殷勤之时会嘴上厉害但细微的表情却掩饰不住兴奋，不明示接受却仍然准时赴约。她像万千的小女生一样呀
【卡比利亚之夜】阿梅德奥·纳扎里主演，命运总喜欢捉弄人
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