一个理想主义者在纷乱的20世纪30年代的好莱坞跌跌撞撞生存的故事，大时代背景下的一个小小角色，看完只觉得自己头脑空空，四顾茫然，似乎看懂了一丝，但却心里明白只是皮毛罢了……
起码庆幸自己决定在看这部电影之前先看了公民凯恩，算是一点背景知识补习，否则对于在mank后期创作完剧本后的固执，在酒会上那番精彩且四两拨千斤的“疯言疯语”，以及突然争取署名权，将会是绝对的云里雾里。
令我印象最为深刻的恐怕就是“街头艺人的猴子”，多么形象精妙的比喻！也愈发衬的mank顾影自怜的潇洒甚是可悲。
Title: Mank
Year: 2020
Country: USA
Language: English, German, Latin
Genre: Biography, Comedy, Drama
Director: David Fincher
Screenwriter: Jack Fincher
Music: Trent Reznor, Atticus Ross
Cinematography: Erik Messerschmidt
Editing: Kirk Baxter
Cast:
Gary Oldman
Amanda Seyfried
Lily Collins
Charles Dance
Tuppence Middleton
Arliss Howard
Tom Pelphrey
Joseph Cross
Sam Troughton
Ferdinand Kingsley
Monika Gossman
Tom Burke
Toby Leonard Moore
Jeff Harms
这个条目下目前真的有影评吗？
周末去影院看的电影，作为一个老电影爱好者看得还是挺开心的，因为里面对制片厂时代的细节塑造出色，可以说是这十年来各种相似时代背景的“申奥”电影中最佳。
不过我真的很怀疑，这个电影对现代观众是不是毫无看点？
列一下我能记起来的点，等着Netflix上线后各大迷影公众号出长文（据说诺兰今年出新片时已经让影评人们赚上好几篇稿费，芬奇出手应该也能开张管到跨年吧？）
- MGM & Mayer: 拍那个时代的好莱坞怎么可能没有MGM和Mayer，虽然名字在公司里
复古的黑白影调的确可以将其看作一部迷影作品，更不用说富有年代感的字体与“烟圈”，然而对于我来说，片中的迷影情结不止于此，还在于编剧与导演之间微妙关系的探讨。奥逊•威尔斯给予曼克充分的创作空间，以至于这位导演在创作生涯最为重要的作品时只与编剧见了一面——以不欢而散告终。作为当世重要的顶级导演，自始至终以作者身份闻名，大卫芬奇在创作生涯中却罕见地不担任编剧一职，其对于合作编剧的重视程度也不禁令人怀疑他是否认同“导演中心论”
《曼克》按期交稿Mank
由于二十年代末有声电影的发展，出身于纽约的曼克（加里·奥德曼 Gary Oldman饰）和许多东岸的笔杆子一起，被邀请到好莱坞编写剧本。现在已经是1941年，略有名气得曼克又一次被请到好莱坞为大明星奥逊·威尔斯 Orson Welles编写剧本，人家可给了他充分自主权，爱写啥就写啥，不过60天内必须交出初稿。由于车祸曼克腿受伤了，因此被送到洛杉矶远郊专为他配备的房子，同时配上了了秘书丽塔（莉莉·柯林斯Lily Collins饰），让他躺在床上安心创作。
在二十年代
去年这个时候马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》成为了热门的话题谈资，最终拿了10多项奥斯卡提名，风光一时，尽管最后输给了《寄生虫》。不过，今年Netflix的王牌没有去年压得好，显然，大卫·芬奇和马丁·斯科塞斯都不属于奥斯卡青睐的导演，从他俩在奥斯卡获奖的情况来看，他们的作品更受影评人所喜欢。如果说去年的《爱尔兰人》保持着老导演创新求变的技术尝试，那么今年这部《曼克》则属于模糊了导演本色的老气横秋之作。
电影讲述的是影史经典之作《公民凯恩》的诞生过程，借传奇编剧赫尔曼·曼凯维奇的目光
曼克：宏大！赫曼曼凯维奇、宝琳凯尔和 《公民凯恩》之争
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