随遇而安,品人世百味。
执笔从容,叹心中悲欢。
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作者:笙笙不兮
图片:电影《双子杀手》
写在前面
“看电影,还是进入一部电影?”
看过IMAX电影的人,想必都对这句广告语印象深刻。
大家好,我是笙笙不兮。
最近几年,无论从3D、4D还是杜比影院,都传递出现代人看电影愈加注重的一个方面:
观影体验。
我们不再满足于作为一个旁观者,而更渴望成为一名参与者,去体会现实中难以体会的情绪,经历现实中无法经历的人生。
120帧《双子杀手》:被螃蟹卡住的李安
《双子杀手》今日的票房和口碑局面,最不安的应该是李安,也许在拿到剧本的那一刻他已经觉察到这是一次极大的冒险,尤其这个冒险是在《比利.林恩的中场战事》票房失利之后,但令李安的不安绝不仅仅是票房,更是这次电影技术革新不被大众认同的失落。从《比利.林恩的中场战事》开始,李安已然决定了要吃这个螃蟹,他想把影像技术做到极致。而对于螃蟹的味道却众口不一,加上剧作上的漏洞和视听语言的老化,李安这个第一个吃螃蟹的人,已经被卡住进退两难。
李安从某种程度上来看,非常像乔治·修拉,对自己的创新有一套完整的理论,都将某种艺术提升到了用新的方式与科学结合。
修拉认为人们眼睛看见的所有颜色的变化,明暗以及色调,都能体现在纯色的对比之中。李安认为那滴120祯从脸颊划下的眼泪,能够包含让人为之动容的东西。
如果我们说修拉的画失去了很多,失去了景深,失去了清晰的焦点,失去了色调上的明暗,甚是说它失去了油画的质感。那么我们就失去了欣赏修拉的所有意义,因为修拉不仅没有失去这些,他还选择用另一种方式
李安导演二〇一九年新作《双子杀手》在北美甫一上映,就遭到了影评界的一致恶评,但观众口碑尚可。电影在中国上映后,风评也没有想象中那么可怕。东西方审美差异、影评人和观众口碑的两极分化,继《比利·林恩的中场战事》之后,再次体现在《双子杀手》上。
但是,那可是李安啊。放眼全世界,他也是导演中的优等生,怎么可能拍得出烂片呢,怎么会在一份百分制的试卷里只拿到了三十几的分数呢。
当我看完电影,也解开了疑惑。李安是将东西方文化平衡得最绝妙的导演之一
特地看了120帧的,体验果真不一样:超流畅,超真实的融入感,超细腻的画质,李安这几年拍的这两部片子不断追求技术突破和创新,带来的革新现在不明显,未来再看就知道有多伟大!再说说剧情故事:很一般,观看过程中后排大叔不断抱怨没剧情不好看,如果不是前期拍了那么多好片大家大众评分肯定更差。但如果看过李安一直以来的作品,再深入嚼嚼,你会发现依然有那么多一贯的关于人性的思考与探讨,与他人、与家人(特别是父子)、与自己的各种关系的李安式视角。总之,如果单看剧情,这是一部普通的电影
这部电影据说李安导演做出了技术上更加重要的突破,据说清晰度相当高,我当时没舍得去电影院看,现在从一个笔记本上看的,自然体会不到那种酣畅淋漓的视觉冲击,我就写写我看到的东西吧。
李安和威尔史密斯,我还是很喜欢的,本片自然就是打打打,打的是不错,一开始儿帮干爹打亲爹,一会亲爹打亲儿,一会亲爹和亲儿打干爹,打到最后彻底凌乱了,这种技术上的后代爹不能叫爹,儿也不能叫儿,从身上掉下的一个细胞,也不能成兄弟啊,这个今后会很烦人。
现象级!关于《双子杀手》的一两点感想
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