(文/杨时旸)
当海耶斯把车停在那条几乎荒无人烟的小路上,盯着广告牌流露出若有所思的神情,这个故事的气质就已经悄然奠定了——蝴蝶效应发端于人心中的一丝闪念。只是人们不会知道,一切分裂、崩塌、重组,兜兜转转之后,最终会抵达怎样一种结局。
金球奖最佳剧情片,最佳女主角,威尼斯电影节最佳剧本,《三块广告牌》拿下这些奖项几乎毫无争议,它有着一个教科书级的剧本,而贡献了超凡演技的也不绝止于弗兰西斯·麦克多蒙德,拿下金球最佳男配角的山姆·洛克威尔在某种程度上甚至超越了前者
电影《三块广告牌》的文本是精心算计的高级货(MADE IN U.S.A),但如果说一个电影文本是美式“高级货”,那高级货的通用标准是什么呢?
首先说说“高级”,文本的高级首先意味着在文学性和结构性上具有匠心独运的设计,这让他免于成为超级英雄电影这种大路货。那么这种高级货能高到什么程度呢,对于今天我要谈的电影《三块广告牌》而言,它便是一部质量很高的学院派电影,没错,就是典型的Oscar Style,从叙事技巧、电影文本的文学性、题材的社会性而言,《三块广告牌》都是非常具有可读性的一部作品
壹
恭喜马丁·麦克唐纳,凭《三块广告牌》,创造出暴力美学新范式。
暴力之为美,有两层涵义。
一是对人类力量的肯定。古希腊竞技场,角斗士捉对厮杀,刀光剑影,力量彼此消长,血肉之花绽放。
二是对不公正的反抗。唐人贾岛有诗:十年磨一剑,霜刃未曾试。今日把示君,谁有不平事?
《三块广告牌》中的暴力美学,显然属于第二种。
看《三块广告牌》,犹似借他人酒杯,浇自家块垒。世间之不公正大抵相似,被侮辱与被损害的人对不公正的态度,却东西有别。相形之下,我们是太能忍了。
忍字头上一把刀,是中国人历来信奉的生存智慧。
贾岛诗中快意恩仇的剑客,只是极少数,敢怒不敢言才是常态。和贾岛同时代的诗人刘叉,写过一首《偶书》:日出扶桑一丈高,人间万事细如毛。野夫怒见不平处,磨损胸中万古刀。
《三块广告牌》中,暴力为美学,反抗是常态,在这个鸟不拉屎的无名小镇上,没一个怂人。
母亲海耶斯,在出事当天,与女儿激烈争吵,口出恶言。女儿被强奸致死后,她并未陷入祥林嫂般的自责,而是于案发地点,张贴三块广告牌
(以下可能含剧透)
1. 导演+编剧Martin McDonagh
既是导演,也是编剧。这个电影看起来好像改编自真实事件,但剧本是原创的。这个片子的灵感来自约20年前,导演在美国南方某州的路边看到过类似的广告牌,上面写着和电影里差不多的抗议,给他留下了深刻的印象。
8年前剧本就已经写好了,而且电影在川普当选总统之前就拍完了。所以这个片并非针对今天的美国社会写的,也不是专门为了抨击某些社会问题。在创作过程中,相较于社会的阴暗面,人性和希望才是他更想传达的。他希望自己能够忠于人物,深入挖掘人性
注:关于这篇长评,因为我本人记忆的问题造成了一些误解,“阿提卡监狱暴动”发生在纽约州的怀俄明县,而非怀俄明州。原英文为“Are you sure you aren't thinking of Wyoming”, 因对《热天午后》记忆深刻所以记住了阿提卡监狱暴动事件,这件事影响也的确较大。但推测为避免产生歧义如若提及此Welby 的措辞应当直接是阿提卡,所以这里提的应该不是那次事件。
有一豆友指正:
他所提到的Matthew Shepard事件具体如下:
我不十分肯定这个就是正解,但怀俄明州那个梗应当是与种族无关了
《三块广告牌》中弗兰西斯·麦克多蒙德和山姆·洛克威尔等人的表演有哪些亮点?
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