《回转企鹅罐》是一部有关命运的动画，一部为了弱者拍摄的动画，当然这之中包含着爱情与亲情，但其主基调显然是命运，这也在几原邦彦式的独白重复中屡屡被强调了，最终，我们作为观看者似乎一直在提出一个问题：“你喜欢命运吗？”而整部动画便是围绕着我们的责问或是这整个不合理、有问题的（間違えている）世界的一场回应，由各个角色分别给出了答案（当然我们应当留意这里所有的角色都是绝对的弱者，尤其在精神上）。
这个世界是有问题的，是从根本上就扭曲的，是自我冲突的
文学评论课要交论文于是我写了篇《回转企鹅罐》评论交了上去orz……
让我及格吧senseiT_T
写在前面：本文分析的是由几原邦彦监督，于2011年7月开始播放的24话原创TV动画《回转企鹅罐》。作为一部商业动画，该作罕见的加入了不少相对先锋的观念和对社会问题的反思，主题涉及95年日本地铁沙林毒气事件（受害者与加害者的关系），病态的家庭关系（父母对孩子的绝对支配，家庭暴力），男权语境下女权主义者的反抗，爱与救赎。通过普通观众相对容易接受的表现形式——精彩的演出效果，漂亮的人物设计，卖萌的企鹅，对敏感话题的抽象化镜头表达，符号与象征物的大量运用——包裹住相对沉重的主题，使动画本身好看的同时具有足够的艺术感染力。可以说，《回转企鹅罐》是一部雅俗共赏，值得一看的动画佳作。
对于这部动画的整片分析因其内容过于繁杂只能作罢，这里我将选择第15话，也是剧情相对独立完整，演出效果较好的一话来做单独分析。这一话的剧本、分镜皆由监督几原邦彦亲自担任，应该说比较能够反映监督本人的想法。为了便于后面的分析
这是部不看到最后4话就看不懂、看完了也不一定能懂的魔幻现实主义作品。但神作之所以牛逼，就在于你甚至都没完全看懂，甚至都不知道哪里神，也总能因为一些莫名的触动而频繁地颅内高潮。
企鹅罐的重点不在逻辑，而在发泄。发泄本身并不需要逻辑，若隐若现与似懂非懂间的迷幻才最令人目眩。
回转企鹅罐，什么是“回转”？什么又是“企鹅罐”？我认为有两个核心。
“命运”。
虽然这个词在剧中反复出现，但动画没有去深究“命运”本身，而将着墨点放在了“命运的回转”：若没有晶马的选择
看前22集是懂的，看完了反而迷惑了。
我个人是无敌喜欢几原的风格的，现实与幻想的交错，搞笑与严肃间反复横跳。并不认为企鹅罐是悬疑或者烧脑，这是一场过山车，只需要坐上去，放空自己，由他指挥，在他“啪”地一下给你展示出一个全新的世界时拍手叫好，是非常轻松舒服的阅读体验。
但这个故事在结尾收束时显得很吃力。东西塞得太多了。他想讲被抛弃的，透明的孩子如何被爱拯救，想讲人会如何为爱牺牲而迥异于只知生存战略的其它，想讲受害者的家人与被害者的家人，想讲什么是家人
因为父母都在邪教组织，所以冠叶，晶马，阳球成了三兄妹，并且努力维持这个关系然而妹妹却重病在身，不断在死亡线徘徊，于是为了拯救妹妹，我们看了23集三兄妹的日常再加23分钟生存战略出场秀（以每集一分钟计），期间我们明白了企鹅罐是非常重要的东西，但是就是不告诉我们企鹅罐是什么，所以我们只好看了23集日记抢夺战，其间有日常，友情，爱情，跟踪，偷窥，窃听，下药，SM，裸体play，温泉大战……虽然抢了几集日记我们已经明白企鹅罐并非日记本，但是我们没有别的可以抢啊
看完企鹅结局满心激动地把心情写在twitter上……然后，然后我就懒得整理了（自重喂 姑且备份一下，好了就这样吧╮(￣▽￣)╭
企鹅罐结局差点看泪奔。之前有看到微剧透，并比较企鹅与小圆脸认为后者更加高明，个人持相反观点。就立意而言，小圆处处不离希望而其实无限绝望，结局看似大爱却无不透露自私空虚寂寞冷，企鹅则处处不离绝望而始终存在希望终于绝处逢生，爱与牺牲不曾遗忘 #penguin_drum #madoka
cont'd: 就手段而言，小圆以日常为媒介、以常见桥段来铺陈充满新意的展开，不得不说很高明。而企鹅则，充满几原个人特色，如华丽的舞台剧般铺开，游离于现实与魔幻之间，以主观渲染铺饰来表现客观，以夸张的强烈对比冲击感来隐喻平淡真实的日常 #penguin_drum #madoka
cont'd: 就叙事而言，小圆单线多发展企鹅多线汇合，却有些相似，都在出人意料的超展开中层层挖掘深入。然而小圆的结局明显败笔了，瞬间而不合理的成长当初已有分析不再赘述。企鹅则一贯而终首尾呼应恰到好处，开头已是全部，只是当时我们尚未知晓 #penguin_drum #madoka
【回转企鹅罐】2011年，バンザイ！バンザイ！バンザイ！
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