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在電影之神的寶座上，坐著史丹利寇比力克。年輕的我手執他的電影清單，由1953年的《恐懼和慾望》 (Fear and Desire) 開始，一路迎頭追上寇比力克留存給後世的十三部長片；踏上這條《光榮之路》 (Paths of Glory, 1957)；享受人類窮極一生亦超越不能的《2001太空漫遊》 (2001: A Space Odyssey, 1968)；重遊兒時夢魘的《閃靈》 (Shining, 1980)；最後只能以大聲驚嘆《大開眼戒》 (Eyes Wide Shut, 1990) 作結。這些影像深深烙印在視網膜上，縈繞還稚嫩的內心。
當中最令我嘖嘖稱奇的，要數1971年的《發條橙》。它曾一度在英國本土引起犯罪者模仿。強奸、傷人、謀殺，施暴者聲稱受該電影啓發而犯案。寇比力克對此非常失望及不安，最後把電影抽起，不准放映，一禁就禁足二十七年。越禁越好奇，越好奇越要看，看畢，為年少懵懂的心靈帶來強烈的衝撃，好奇心其實沒有害死貓，情形有如看禁片之王《索多瑪的120天》(Salò, or the 120 Days of Sodom, 1975)
又是一部库布里克的电影。电影海报中放大的一只眼睛，是艾利克斯当小流氓时贴在眼睛上的假睫毛，也是“受刑”时撑开他双眼的机械肢，透过一只眼睛，看到了艾利克斯的一生。
这部电影的设定有非常多值得玩味的情景，首先是极度病态的社会环境和利欲熏心的政治家，人做事并不秉持原则，而全凭喜好，我们看到艾利克斯对老流浪汉棍棒相加，闯入民宅强奸妇女，但是却也在和其他小团伙的火并中无意救下了一位即将造人强奸的女子，最后将农场的女主人杀死也并非蓄意为之，他所做的事无善恶之分，善恶是影响，是结果
看《发条橙》是数年以前的事了。当时是这样。“在我在音像店里抚摩了N次《发条橙》的DVD，宣言了N次要看《发条橙》，并且在第二次买下一张碟之后，我终于把它塞进了DVD机之内，并按下了‘PLAY’。”声势浩大。
实话说，看下来的感觉和我原本设想的相差甚远。换句话说，远没有我想象中此片应具有的血腥和暴力。有句话是这样说的，希望越大，失望越大。我是这样理解这句话的，就是想着事情的一个方面，它偏往相反的那一面走，而且走得还远得够戗。也许不能说我看发条橙是冲着我脑子里描绘出来的血液横飞颓废糜烂的画面去看的。当然，这种缘由可以看作是期待的一小部分，但毕竟这样说还是不竟然的。我们不能忽视掉kubrick本身和这个橙子本身的魅力避而不谈。不过这样一来，我原本的希望有多大，即变得难以计算。
不过在众多的不定之中，有一点是可以肯定的。我并没有失望，至少没有或独立成型或懊恼不已的那种失望。电影，之所以为电影，是因为它能通过声音和连续影象的立体结合，较之于文字、平面海报、讲述等单一的途径传送更多的信息。有些改编电影的失败
Filmotheque
Bleu
No extra place.
No comment.
Someone is sick for sure.
电影讲了一个“以暴制暴”但最终失败的故事。
我的理解是，“以暴制暴”是通过生物或者说肉体上的刺激使犯人产生对性和暴力的恶心，使ta无法做这些事情，否则会生不如死。这事实上剥夺了一个人选择善良还是邪恶的权利。因为这种疗法，不是从内在上去感化教育一个人，使ta发自内心地选择善良和光明，也不是通过外在的法律去约束。如果是通过法律，则人们遵守或不遵守，可以自己选择或权衡。而这种看起来“一劳永逸”的方法，可以减少犯罪率，可以让监狱不再拥挤，可以让政府的政绩更漂亮
我tm的就想给六分 我只能说库布里克太牛逼了 用了非常暴力简洁的方式去映射 一个极致的恶以及 恶是怎么诞生的 这个社会在库布里克的眼里是什么样子 全部在这部影片中展现出来了
第一个犯罪“home” 代表的就是家 一男一女代表父母 当有问题的时候就回到了家 但只是无情的压榨着自己的家 连自己的家都去伤害
“发条橙”宏大！自以为鲜嫩多汁，却不知道早被暗中拧上了发条~
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