我们是一个太容易遗忘的族群，所以需要电影。我们太容易生活在自己的小圈子里，以为世界就是这样。刚在北大大讲堂看了《三峡好人》和随后的贾樟柯见面会，得知正式上映时间是12月7——14日，希望大家多多支持，去影院看一下吧。与其边嘲讽那些大烂片边心疼自己的银子，不如好好去感受一下这部本年度最佳华语影片。
清楚的记得第一次看《任逍遥》时的那种震撼，原来中国还有这样的导演在拍这样底层视角的电影。随后《小武》、《站台》、《世界》一路走来，直到今天的《三峡好人》，十年磨一剑，捧得金狮归，贾樟柯始终不曾远离那些普普通通讨生活的人们。较之以前，这次的一大突破更是关于“选择”的层面——前面的几部作品大都是小人物在生活的洪流中飘摇的背影、依稀的希望、被羁绊的无奈……这次的主人公们也好，普通角色也好，却都通过自己的选择体现出了可贵的尊严，用自己的选择来决定命运的航向，哪怕前方遍布暗礁险滩。普通的人们在中国这天翻地覆的变革中默默承担着无可名状的张力和代价，而这一切很可能没有人来关心，甚至不许他们发出声音
据说过不了多久，就会迎来我们这个星球表面最大规模的物质运动——中国春运。岁末的时候，人们带着自己的念想，带着思念的焦渴和对土地的饕餮，迫不及待地回归、安歇，然后，再次启程。
没有什么能比人走得更远，也没有什么比人的生存繁衍更为繁复，人迁徙的背后是演绎法、是进化论、是社会择物的优胜劣汰，早年间有一位大学生诗人写道：看海去看海去没有驼铃我们也要去远方，诗中洋溢着青春萌动和对外部世界的好奇，而今我们是牧民，不断地追逐水草丰茂的土地。
想去看海，我们要去远方。
和我同学谭的父亲邂逅是在省城的长途汽车上，那个曾经是县城里优秀教师的男人，那个会拉大提琴、会给学生讲解复杂的数学题的男人，因为一次经济上的错误，而今也背起行囊，去南方，为自己寻求一席生存之地，也为了家中的妻儿。
长江边，男人问女人：你要去哪里？女人答道，去南方，男人反问，这儿不就是南方么？女人回答说：东莞，更南的南方。这是电影三峡好人里的一幕，也是长江的悲伤，江水养人，人却将离开江河，为了生存，他们去更南的南方。
三峡工程之前，这群生活在底层的人的快乐不过四个字，“烟”“酒”“茶”“糖”。三峡工程开始了，四个字也没变，“烟”“酒”“茶”“糖”。他们要求不多，片尾，韩三明跟那几个兄弟一口一口闷酒，抽烟，缓缓吐烟，油腻乌黑的指尖在烟头上留下污迹，一时间云雾缭绕，汉子们赤裸的、弥漫着汗滴的微光的臂膀变得模糊不清，明明是践行的“酒宴”，但是缠绕着的氛围是暧昧的、充斥着男性特有气味的惬意与欢愉。男人们长久地不说话，吞云吐雾，偶尔喊一句“干”，然后廉价的塑料酒杯被喝掉薄薄的一层白酒
就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性，从此的漂泊，家园在水线之下，从此的流浪，故土不再，心无归属！
――――卡夫卡•陆（KavkaLu）
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缓慢的移动，在林强的音乐里，因为纪录片而催生的好人行进在未庄的山水里。
有人问我刘小东采风的意义，我说，一场标准的行为秀，一不留神生出了《三峡好人》，所以，除了技术派所津津乐道的音效（不得不承认，这是中国电影里做得最棒的环境音效）外，它更多的是事件的堆砌，在未庄千年依旧的文化语境下。
写实主义时常光着膀子，而然后是影评人的笔，可惜，动笔的太少，于是，只能寻找愚鸡喜欢的火药，可，这一切和电影无关，在上海当代艺术馆我看见了刘小东油画的真迹，坦诚的讲，作为职业画家他确实在写实主义领域是很认真、用心的一位，一个愿意纪录历史的画家至少说明了他还没有忘记他的大地。
回到电影本身，就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性
12月13日夜，独享《三峡好人》
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